《長安三萬里》主要角色就是大詩人李白，但電影卻從另一位詩人高適的視角出發(fā)，回顧他與李白的一生往事。謝君偉解釋，李白是天才，是“謫仙人”，而高適更像傳統(tǒng)意義上的普通人，更接近大眾，他的視角更容易讓觀眾進入影片。
在角色設(shè)計上，因為電影時間跨度大，涉及人物不同年齡段的形象，影片共呈現(xiàn)了25個版本的高適，15個版本的李白?！氨热绺哌m，他從8歲到60歲，換衣服、長胡子、皮膚紋理都有變化，連他的馬都有很多種，不同時期騎的馬不一樣?！敝x君偉說。
片中的中年李白，貼近教科書上大家熟悉的形象;而青年李白，影片主創(chuàng)希望他是瀟灑的，所以給他設(shè)計了散發(fā)，而且因為史載李白劍法出眾，所以片中他的形象很像一個劍客?！半娪袄锢畎?、高適穿的都是唐朝的圓領(lǐng)袍，但我們根據(jù)兩人不同的性格，對服飾進行了不同的設(shè)計，高適是比較堅韌、中規(guī)中矩的，李白更瀟灑，所以他的圓領(lǐng)制式會有一些變化，與其性格相匹配。”謝君偉說。
在人物故事上，《長安三萬里》劇本遵循歷史走向，但對于歷史的空白部分，主創(chuàng)會在符合史實的基礎(chǔ)上對這些空白進行藝術(shù)想象和設(shè)計，突出人物生平和性格。比如，片中展現(xiàn)了李白和高適的三次相撲?！疤拼纳鐣L(fēng)氣尚武，相撲在當(dāng)時比較流行，所以我們設(shè)計了李白會相撲，并且還教會了高適。電影里的相撲發(fā)生在他們?nèi)松牟煌瑫r期，青年時兩人都身強體壯，到了中年身體已經(jīng)開始走下坡路，但是他們的精神還在。”
《長安三萬里》結(jié)局李白被赦免了。
電影《長安三萬里》中，高適奉命平叛永王之亂，后李白下獄。李白夫人宗氏上門找高適求救，高適未置可否，安排李白與宗氏在江夏隔墻見面。高適和宗氏在一間房，李白和書童在另一間房。宗氏聽到了書童與李白的對話，對高適說：“我將回廬山了此余生”，并惆然離去。
李白后來反應(yīng)過來，知道宗氏就在隔壁，但宗氏已離開。李白對著宗氏遠(yuǎn)去的船喊：“回廬山等我，回廬山等我”。電影最后又是通過程元振與高適的對話，喑示高適寫信給郭子儀，讓郭子儀救李白。
最后李白被赦免了，李白被大赦后，依然沒有放棄自己的理想。但這一次他沒有選擇從政，而是披上戰(zhàn)甲準(zhǔn)備追隨討伐史思明的李光弼大軍，可惜半路就生了重病，從此再也沒能起來追上他的夢。
《長安三萬里》通過動畫形式再現(xiàn)了泱泱大唐的遼闊壯美。從錦繡長安到揚州的秀美月夜，再到黃鶴樓和三峽的奇景，電影展現(xiàn)了大唐多地的風(fēng)貌，帶給觀眾極致的視覺享受，觀眾們將能夠在大銀幕上飽覽大唐的壯美風(fēng)光。
電影巧妙地將唐詩融入到故事情節(jié)和人物對白中，展現(xiàn)出角色豐富的內(nèi)心世界，觀眾將能夠領(lǐng)略到李白、高適等詩人的才情和創(chuàng)作背后的故事。詩句的妙用不僅增添了文學(xué)的韻味，也深化了角色的形象塑造。
《長安三萬里》通過唐朝詩人的故事，探索了歷史文化的價值和意義。觀眾們將在觀影的過程中，對唐朝的歷史、文學(xué)和藝術(shù)等方面有更深入的了解和思考，這部電影將激發(fā)觀眾對歷史文化的興趣，促使他們進一步探索和學(xué)習(xí)。
電影講述安史之亂后數(shù)年，吐蕃大軍入侵西南，大唐節(jié)度使高適交戰(zhàn)不利。長安岌岌可危。困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的一生往事。
電影以李白和高適兩位大詩人波瀾壯闊的生平經(jīng)歷，以及彼此的情誼為劇情脈絡(luò);同時，眾多歷史中家喻戶曉的著名詩人、藝術(shù)家及愛國將領(lǐng)也會在本片中出場，共同構(gòu)畫出一幅充滿史詩感的大唐群像畫卷。從燈火盈門的市井酒巷，到長風(fēng)浩蕩的遼闊原野，大唐開元盛世的璀璨景象映入眼簾。
《長安三萬里》是一部電影。影片講述在唐朝安史之亂爆發(fā)后數(shù)年，吐蕃大軍攻打西南。大唐節(jié)度使高適交戰(zhàn)不利，長安岌岌可危，困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的系列往事。
電影會從各個角度來展現(xiàn)大唐的盛世風(fēng)貌和天朝氣韻，比如呈現(xiàn)長安城的繁華，和黃鶴樓的瑰麗，以打造畫面之美。通過對眾詩人、藝術(shù)家和愛國將領(lǐng)的刻畫，以及對唐詩的展現(xiàn)，讓現(xiàn)代觀眾感受到文人武將的才華和豪情，體會到唐詩跨越歷史的生命力，來體現(xiàn)其精神之美。