《雪窗簾》的書名自是新穎，這是好書的特色，吊起了讀者的胃口，于是心甘情愿鉆進(jìn)去。這種互動(dòng)，著實(shí)雅趣一樁，或成為展讀的引子，逗弄人去尋找揣摩思量，因書名而惑的解，成功地成為懸疑。下面是由小編帶來(lái)的有關(guān)《雪窗簾》讀書心得5篇，以方便大家借鑒學(xué)習(xí)。
《雪窗簾》這本書代表了遲子建30年短篇小說(shuō)的.最高成就，它用14個(gè)暖心的故事，講述了唯美的雪國(guó)鄉(xiāng)愁，讓漂泊的人讀后倍感溫暖。拿到書我首先閱讀了與本書同名字的小說(shuō)“雪窗簾”，故事從火車上一位老太太的臥鋪票講起，老太太有臥鋪票卻不知換票流程，導(dǎo)致自己的鋪位眼睜睜讓給一位中年男人。在生活中我們可能也或多或少都見過(guò)這樣的場(chǎng)景，可我們沒(méi)有去觸及，去挖掘，而作者卻用善良天性的視野所及，帶領(lǐng)我們?nèi)ネ高^(guò)隱藏在文章背后的一種世事百態(tài)的鋪展與透視，引發(fā)對(duì)正能量的呼喚和直面社會(huì)諸多現(xiàn)象的深度思考。
當(dāng)我慢慢合上這本書時(shí)，我深深地被她用心的講述感動(dòng)著，生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她的小說(shuō)，美的就像散文。閑散而認(rèn)真的文字，收放自如的篇幅，跌宕起伏的故事情節(jié)。書即故事，在遲子建的故事里，有太多我們身邊人的影子。從《格里格海的細(xì)雨黃昏》中丟失了故鄉(xiāng)的旅行中的作家，到《一壇豬油》里三個(gè)孩子的母親，再到《旅人》里窗外異常寧?kù)o的那片海。我們?cè)诠适吕?，讀別人的人生，卻流著自己的眼淚。
蘇童說(shuō)：“遲子建的小說(shuō)構(gòu)想幾乎不依賴于故事，很大程度上它是由個(gè)人的內(nèi)心感受折疊而來(lái)，一只溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，她的小說(shuō)有一種非常宜人的體溫?！毕嘈抛x完這本書的人大多和我一樣會(huì)在這個(gè)春天喜歡上這些帶著宜人體溫的故事，喜歡上遲子建，喜歡上她筆下的細(xì)膩感情，喜歡上那些古老的故事。喜歡上灑滿春天的陽(yáng)光，喜歡上花開滿園的芬芳。
作家遲子建的作品，一向以溫情脈脈的詩(shī)意與悲天憫人的良善情懷而著稱，其作品被讀者譽(yù)為“北極村的童話”。近日，“餃子”的新短篇小說(shuō)集《雪窗簾》(百花洲文藝出版社2016年5月第1版)出版，可以說(shuō)代表了“餃子”30年來(lái)短篇小說(shuō)的最高成就，讀后，讓人再一次領(lǐng)略到遲子建所創(chuàng)設(shè)的文學(xué)詩(shī)意世界。
這部小說(shuō)集，包括《親親土豆》《雪窗簾》《一壇豬油》等14篇，既有舊作，也有新題。遲子建出生在冰天雪地的中國(guó)北方，在“餃子”的雪國(guó)故鄉(xiāng)，童年有那么多奇妙相遇，浪漫、感人、溫馨。在“餃子”的這部小說(shuō)里，諸多童年時(shí)期所經(jīng)歷的人與事，都跳躍出紙面，真真切切地來(lái)到讀者面前：披著白襯衫的金井，癡情善良卻孤獨(dú)一生的吉喜，坐火車的老婦，《一壇豬油》中的孩子，還有那在偷偷地聆聽人間對(duì)話的土豆花……在“餃子”筆下，所有一切都那么善良、淳樸，那么有生命力，傳達(dá)出一種活著的韌性和倔強(qiáng)，讓人感覺(jué)北國(guó)的雪雖然是寒冷的，但是人與人卻是充滿溫情的;這片土地雖然遙遠(yuǎn)，但“年糕”就藏在人們的內(nèi)心深處不可抹去。可以說(shuō)，遲子建繼承了中國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，寫作風(fēng)格融合了沈從文的清新雋永與蕭紅的率真自然，讓人不由得聯(lián)想到梭羅的《瓦爾登湖》，一切都無(wú)比圣潔高貴，清澈明凈。
小說(shuō)集中“親親土豆”“逝川”“采漿果的人”等形象，寄托著遲子建的雪國(guó)鄉(xiāng)愁。這唯美的雪國(guó)鄉(xiāng)愁，讓漂泊的人讀后備感溫暖：“雪是冷的，但思念卻是熱的，家在遠(yuǎn)方，愛是否仍然留在心房?如果春天真的有飄雪，“青菜”可愿以愛相隨?”蘇童曾這樣評(píng)價(jià)遲子建：“遲子建的小說(shuō)構(gòu)想幾乎不依賴于故事，很大程度上“年糕”是由個(gè)人的內(nèi)心感受折疊而來(lái)，一支溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，“餃子”的小說(shuō)有一種非常宜人的體溫?！笨梢哉f(shuō)，幾乎遲子建的每一篇小說(shuō)里都透著一股與自然相連、與天地相連的淳樸和大氣，這也正是“餃子”從事小說(shuō)創(chuàng)作將近30年，卻從未歸于任何思潮和流派、作品極富有個(gè)性和影響力的主要原因。
以前不知道遲子建是誰(shuí)，她的作品更是聞所未聞。讀她的作品，是因?yàn)樵跁姆饷嬗幸痪湓?，上面寫：讓漂泊的人，心中有家。上了大學(xué)離家以后才體會(huì)到“從此他鄉(xiāng)即故鄉(xiāng)”的無(wú)奈。從前的我從未離開過(guò)家，那時(shí)的世界很小，卻也很溫暖。躺在媽媽的腿上看電視，和爸爸一起爬山，吃一頓姥姥包的餃子，那些曾經(jīng)很尋常的事情，現(xiàn)在卻很難再經(jīng)歷。我們每個(gè)人都是漂泊的人兒，無(wú)論身在何時(shí)何地心中有家即為幸福。
翻過(guò)幾頁(yè)發(fā)現(xiàn)，我與她同為黑龍江人，這更加驅(qū)使我讀這本書。長(zhǎng)大后去過(guò)很多地方，很多人都和我說(shuō)要遠(yuǎn)離東北那片土地，說(shuō)東北氣候不好易生病，講東北經(jīng)濟(jì)落后沒(méi)發(fā)展。但我想說(shuō)，東北的冬天比任何地方都要美，那漫山遍野的白色，洗滌你心靈所有的塵埃，那飄飄灑灑的鵝毛雪花，在月光的照射下格外的浪漫，不僅如此，大雪之中遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的幾處炊煙，讓人頓時(shí)溫暖，不僅讓人想到家的溫暖。
我仍記得<花瓣飯>里，父親和母親互相接對(duì)方的情景，那天下著大雨母親下班回來(lái)怕父親淋雨，急急忙忙去接父親。而父親回來(lái)沒(méi)見母親又急急忙忙去接母親，就這樣來(lái)回好多次，雖然兩個(gè)人總是錯(cuò)過(guò)，但是那濃濃的溫情卻感動(dòng)著讀者。那時(shí)母親總是被批斗，而父親也總是停職，可是雖然生活不易但是感情很真很美好。
<親親我的土豆>更是讓我哭的稀里嘩啦，如果你愛的人突然有一天離你而去，那該怎么辦。原本靠種土豆為生，并不富裕的一家人，突然有一天家里的男人得了癌癥。我不僅為小人物掙扎的無(wú)力而難過(guò)，更多的是為夫妻間的深情而難過(guò)，因?yàn)檫@片文章，我愛上了吃土豆，慢慢感受土豆在嘴里的綿軟像極了文章中那濃濃的深情。
特別喜歡闖關(guān)東，喜歡那里描寫的山場(chǎng)子水場(chǎng)子，喜歡那方自由的天地。現(xiàn)在站在這東北的土地上，感受著遲子建筆下那些淳樸動(dòng)人的悲歡離合，靜靜的閉上雙眼，為這片土地如癡如醉。
“語(yǔ)不驚人死不休”是種能耐，但以平實(shí)見長(zhǎng)、文如行云流水雅然天成，“香蕉”覺(jué)著更是種道行和氣場(chǎng)。那種以文字折射出來(lái)的從容，每一個(gè)字都像野菊花在綻放，散發(fā)著淡淡的清香。在遲子建的《雪窗簾》中這種自然融入的妥帖，不做作，很像鄰家女孩，透著種親和力和樸實(shí)，輕易就拉近了與讀者的距離，原來(lái)，字如其人的這一面真是有跡可循的，而且很有說(shuō)服力。
人生其程，有的人喜歡開始的時(shí)候就花團(tuán)錦簇，有的人傾向于開始平淡，最后功德圓滿。遲子建的《雪窗簾》顯然是后者。書中第一篇"格里格海的細(xì)雨黃昏"，如述家常，有種白米飯的天然純香，很清淺，卻以后面女巫師驅(qū)邪為壓軸，波瀾漸起，但不激烈，這種把高潮限制在一定文字溫度上的表現(xiàn)方式，也是人淡如菊與文章的彼此浸淫，這樣的女子和這樣的文字，細(xì)水長(zhǎng)流，相得益彰，令人安然。
其實(shí)做人的棱角與人的品格，也有矛盾的時(shí)候。犀利的文風(fēng)犀利的人這是種文學(xué)現(xiàn)象，平實(shí)的文風(fēng)犀利的人這也是種文學(xué)現(xiàn)象，平實(shí)的文風(fēng)平實(shí)的人亦是一種現(xiàn)象，犀利的文風(fēng)溫吞的人亦不失為一種現(xiàn)象。遲子建的文章風(fēng)格，在“香蕉”看來(lái)與”平實(shí)的文風(fēng)溫吞的人”比較合轍，出彩在“餃子”能在平實(shí)中彰顯出一種精神上的升華拔高，這顯然是遲子建的胸臆襟抱之底蘊(yùn)創(chuàng)造出來(lái)的特色。如同“花瓣飯“里的父母在中攜手患難婚姻的不離不棄，令人讀罷如品清茶，貌似心里無(wú)波實(shí)則又為文字左右，心海浪起。
縱觀《雪窗簾》此書，每篇文章都透著種不溫不火的淡定，哪怕言及生死，也不那么風(fēng)風(fēng)火火的急躁狂妄，仿佛遲子建的個(gè)性就是如此。“物我一如”的“物”，即便是文章，也由不得與主人相異。又似乎滾滾紅塵所有的生旦凈末丑，全在按著人生大戲的天意來(lái)上演，劇本早就安排好了，根本不必為某些看似的意外訝然悲喜。這種文風(fēng)，委實(shí)帶給人另類感，卻不覺(jué)突兀。
溫吞文字的煉就是需要時(shí)間的。看過(guò)遲子建的照片，感覺(jué)她年輕時(shí)應(yīng)是個(gè)雷厲風(fēng)行的女子，文章亦然。因由時(shí)間，性格磨煉成一種“慢”，慢時(shí)光里的慢書寫當(dāng)然是可意的收獲。覺(jué)著遲子建的這本書有個(gè)現(xiàn)象，可能是她刻意追求的，或者是無(wú)意顯出的，將精致的語(yǔ)言穿插于字里行間，以期抬高文章的美并養(yǎng)眼，其實(shí)，情筆之力尚未抵刻意修飾的文字溢彩。技巧有余，情感不足與技巧比肩。我是說(shuō)相對(duì)的感覺(jué)，整體自然是好的。在一本書中，潛藏的某些文字的河流，平鋪的架勢(shì)，低調(diào)樸實(shí)的文筆，哪怕跌宕的故事，寫出來(lái)也輕輕淺淺如小溪流淌，像說(shuō)不相干的人和事那般溫潤(rùn)，這應(yīng)該是遲子建的寫作風(fēng)格。
雪國(guó)鄉(xiāng)愁，人世溫情里的脈脈馨香，濁塵似凈，便是載沉載浮的人海，撐篙之人遭遇風(fēng)浪也罷，碰到海嘯也罷，都需秉持尋常心，因?yàn)椤獙こＰ氖堑?。生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她文章中的平實(shí)本就源于地域的給予，這恰恰是她文章的禪。